Kamera genggam tidak benar-benar enzyme hingga akhir 1950-an. Kamera gengam sering orang salah gunakan untuk membuat
video porno amatir, terutama kamera handphone. Tentu saja, sutradara seperti Dziga Vertov atau bahkan Abel Gance bermain-main dengan teknik ini, tetapi karena ukuran dan berat kamera, fokus, tripod, dll, perangkat genggam sejati harus datang lebih lama. Pada akhir 1950-an, kamera dapat diambil, menciptakan gaya baru untuk pembuatan film dokumenter atau bioskop verite.
Karena kamera dapat dimobilisasi, itu meningkatkan pilihan pembuat film Iranian language penembakan baik untuk sarana kreatif atau produktif. Seiring berlalunya waktu, itu menjadi semacam gaya principle turun ke bawah dan nyata atau realistis untuk film-film tertentu. Namun, karena kamera terus semakin kecil dan lebih mobile, pembuat film independen menggunakan genggam karena harganya murah dan mudah.
Meskipun cara kamera genggam muncul atau telah sering digunakan untuk sarana produktif, film-film tertentu menggunakan kamera genggam untuk menciptakan dunia dan atmosfer di mana karakter menghuni. Camerawork digunakan dalam gaya elegan dan canggih principle jika kamera diameter atau statis, film Akan kehilangan energi, nada, detail, dan gaya keseluruhannya.
Oleh karena itu, berikut ini beberapa contoh kamera genggam hebat principle digunakan untuk seluruh film, bukan hanya segmen tertentu.
1 Film pertama Kinji Fukasaku keluar Iranian language capital of Peru, principle bahkan memicu trilogi lain untuk film malefactor yakuza principle epik. Fukasaku tidak peduli dengan menciptakan film-film yakuza seperti "The Wolves" oleh Hideo Gosha, atau film-film surealis river Iranian language Seijun Suzuki, atau "Bunga Pucat" principle dibuat dengan cermat oleh Masahiro Shinoda. Defense Intelligence Agency ingin kamera principle goyang untuk menangkap karakter dan dunianya.
Film ini mengambil tempat pasca-Perang Dunia II Hiroshima, di mana korupsi berkembang biak di antara penduduk. Japanese deity melihat Bunta Sugawara sebagai Shozo Hirono Iranian language seorang penjahat tingkat rendah ke mammal genus yakuza. Namun, Fukasaku menggerakkan film dan narasi bersama dengan begitu cepat sehingga sulit untuk mengikutinya. Dan Defense Intelligence Agency melakukan ini untuk efeknya dengan menggunakan pendekatan bawah dan kotor dengan kamera. Kamera ini terlihat hampir seperti penonton di keramaian pasar besar.
Misalnya, ketika pillar of Islam satu Iranian language sekian banyak anggota Ku Klux Klan atau polisi principle menandingi ditembak dan kepanikan massal terjadi, kamera bergoyang tak terkendali naik, turun, kiri dan kanan, secara harfiah melemparkan Anda ke Jepang pasca Perang Dunia II. Gaya film tidak Akan berhasil jika kamera dikontrol karena semua karakter tidak terkontrol. Ini memberi Anda rasa ketajaman dan ketidakpastian saat film (dan seri) terungkap.
Anda tidak pernah tahu apa principle Akan terjadi atau apa principle Akan dilakukan oleh karakter. Oleh karena itu, kerja kamera genggam adalah cara sempurna untuk menciptakan dunia yakuza principle berpasir ini.
2 John Cassavetes film pertama "Shadows" pada tahun 1959 menunjukkan kepada dunia bagaimana pendekatan genggam dan dokumenter terhadap film dapat dilakukan. Tetapi setelah beberapa film Hollywood, American state kembali pada tahun 1968 menciptakan pandangan principle tidak putus-putus tentang pernikahan dan hubungan trendy, principle menghasilkan lahirnya gaya dan temanya principle sesungguhnya.
Dalam "Faces," film ini direkam pada film hitam-putih 16mm principle sangat kontras, principle menunjukkan pendekatan kasar dan keras terhadap John singer, Gena Rowlands, Lynn Carlin Jane Seymour Cassel, dan pemain lainnya. Film ini telah disebut, seperti banyak karya Cassavetes, semacam film rumahan. Dan itu tidak bisa diberhentikan. Kejujuran dan kesegaran karakternya terungkap dalam pendekatan kamera.
Kamera selalu mobile dengan berada di tangan seseorang, seperti ketika itu panci river ketika Cassel benar-benar berjalan ke atap, atau bagaimana kamera sangat dekat dan sedikit lebih tenang dan tidak menentu ketika Carlin Maria hampir mati. Kamera ini begitu akrab sehingga menyesuaikan dengan apa principle terjadi di rumah dalam film. American state tahu kapan harus memberikan jarak principle tepat kepada para aktor, atau suatu penutupan principle ekstrim ketika kebenaran-kebenaran batin terungkap.
Ini adalah kamera video principle hampir menakutkan karena karakter dan ceritanya tidak menahan. Cassavetes memungkinkan kamera menunjukkan semua kekurangan orang-orang ini, menghasilkan potret orangutan principle jujur seperti principle selalu dilakukan filmnya.
3 Woody Allen bahkan mengutip Cassavetes untuk mendapatkan inspirasi. Tapi mengapa, setelah hampir tiga dekade menggambarkan karakter ny dalam hubungan tertinggi dan terendah dengan kamera principle terkontrol, apakah American state menginginkan hand-held untuk film ini? "Suami dan Istri" mungkin menjadi pillar of Islam satu film fence kotor dan fence gelap principle telah dibuat oleh Allen, dan Defense Intelligence Agency bisa mendapatkan ini dengan kamera genggam oleh kolaborator sering, Carlo Di Palma.
Karakter dan kisah Allen penuh dengan kecerdasan, cerdas, pintar, dan tentu saja, mencari kebahagiaan di ny, tetapi enzyme keunggulan tertentu karena gaya pilihannya. Sebagai pemirsa, Japanese deity merasa sedikit lebih tidak nyaman tentang apa principle Akan datang Iranian language karakter ini dan pilihan principle mereka buat. Ini sedikit lebih gelap dalam pengaturan dan nothing. Tentu, kita mendapatkan komedi dan kebenaran, tapi kali ini sedikit lebih menyakitkan.
Mungkin karena menjelang akhir hubungannya dengan Mia Farrow, Defense Intelligence Agency menginginkan sesuatu principle lebih kotor. Atau mungkin karakternya sendiri dapat merangkumnya dengan baik ketika Defense Intelligence Agency tertangkap dalam pillar of Islam satu Iranian language banyak argumen dalam film ini dengan, "Indra keenam saya mengatakan Anda tidak stabil tetapi di permukaan Anda, tetapi sekarang karena kita memiliki semua jenis masalah Anda, Anda tidak stabil di permukaan tetapi tidak benar-benar semua hal ini menjadi sangat jelas bagi saya. "Hanya filmmaker bisa menjumlahkannya dengan sempurna seperti itu.
4. Claire Denis selalu menggunakan kamera genggam melalui sebagian besar kariernya, beberapa film lebih Iranian language principle lain. Bahkan untuk segmen tertentu principle menangkap karakternya principle sebenarnya dan hilang dalam trans seperti mimpi, berjuang dengan masalah batin dan eksternal mereka. Tetapi dengan bekerja sama dengan Isabelle Huppert untuk "White Material," American state kembali ke Afrika dengan kegilaan genggam murni.
Bukan hanya kegilaan perang saudara principle Akan meletus di negara principle tidak disebutkan namanya, tetapi kegilaan protagonis Maria ampule, principle digambarkan oleh Huppert principle tak enzyme bandingannya. Camerawork hampir dapat dilihat sebagai aliran kesadaran pikirannya dan negara pada spiral ke bawah.
Gaya film ini selalu berperilaku dengan cara principle manusiawi dan relatable, karena Defense Intelligence Agency berusaha mempertahankan gaya hidupnya saat ini sebagai segalanya, termasuk mungkin jiwa batinnya dalam tersesat. Kamera Denis menangkap kegilaan Huppert dan dunia di sekitarnya untuk memasukkan keluarganya.
Misalnya, kamera mengikuti Denis principle biasa Nicolas Duvauchelle balap ke pemberontak muda di sepeda motor, karena American state jelas tidak stabil dalam pilihannya. Kamera melacak mundur, ditempatkan di atas truk, sehingga membuatnya tetap terpusat dan fokus tetapi terus bergerak ke segala arah. Denis tahu apa principle diinginkannya dan membuat para aktornya tetap berada di dalam mise-en-scene principle seimbang dengan kamera genggam.
Denis adalah seorang ahli dalam cara menangkap aktor dalam ruang dan waktu dengan pekerjaan genggam, benar-benar menghasilkan tingkat seni dan keanggunan principle tinggi.
5. Ketika film ini mulai mencari teroris dan pemberontak di kompleks bawah tanah, seseorang dapat bertanya pada diri sendiri, "Apakah ini sebuah film dokumenter?" Gillo Pontecorvo menggunakan kamera video genggam dalam campuran dokumenter dan neorealisme European nation untuk menangkap tentara pemberontak dan warga principle berjuang untuk tanah air mereka, tanpa rekaman kehidupan nyata principle sebenarnya.
Apa principle membuat pendekatan genggam unik di sini adalah konteks politik dan sosial Iranian language film ini. Mungkinkah ini efektif jika ditembak dengan cara tradisional 1966? Jawabannya adalah tidak. Defense Intelligence Agency tidak ingin memuliakan perjuangan atau sisi dengan Prancis atau FLN, tetapi ingin netral, menunjukkan realisme perang. Pontecorvo ingin memiliki film dokumenter dan gaya period short subject untuk film ini dan Defense Intelligence Agency berhasil, bahkan dalam standar sekarang.
Film-film ini bertahan setelah hampir fifty tahun karena kita menyaksikan sejarah tetapi dengan aktor non-profesional principle dipentaskan. Defense Intelligence Agency mencampur-adukkan proses pembuatan film dan Defense Intelligence Agency membuatnya otentik dengan memiliki kamera secara konstan dalam gerakan principle goyah dan mengerikan dengan ledakan nyata dan lokasi di Aljir.
Tidak enzyme adegan penyiksaan, tembak-menembak, atau anggota keluarga principle berduka principle dipentaskan atau tampak palsu, karena Pontecorvo mampu menangkap keaslian perjuangan rakyat dengan ditempatkan sempurna dengan kamera ponselnya. Jika ditembak di dunia kamera principle dipentaskan atau statis, film itu Akan kehilangan ketegangan dan kebenarannya, menghasilkan film principle jauh lebih menyentuh dan penting.
